見到真人了，比熱搜上美一萬倍

“關于換條路的勇氣，和走到黑的熱情。”

(相關資料圖)

在“歪嘴一笑”已經成為油膩演技代名詞，抱不動女演員成為行業常態的今天，誰能想到呢。

這兩大內娛男星刻板印象，突然被一個人徹底顛覆。

再準確點說，是被一位女生顛覆：

越劇女小生陳麗君，出自全女班浙江小百花越劇團。

也就是說劇團內全部是女性，男性角色由女性扮演。

靠著越劇《新龍門客棧》演出返場時一段單手抱起搭檔轉圈的視頻，直接火上了熱搜、大范圍出圈。

底下高贊評論大幾萬點贊：“老公是一種感覺，不是一種性別。”

陳麗君飾演的角色賈廷，已經被網友們捧為對娛樂圈古裝劇的全面碾壓。

儀態上挺拔方正、風度翩翩，不存在古裝劇里的塌肩含胸。

打戲動作利落干脆、直接連貫。

《新龍門客棧》是環境式小劇場演出、戲曲演員們和觀眾們離得很近。

現場的前排觀眾表示，甚至能直接感受到打戲過程中扇子、衣袖激蕩產生的輕風。

慕名前去聽戲的粉絲，如今已經讓越劇《新龍門客棧》場場爆滿、一票難求。

不久前，我們的視頻欄目【頭鐵一代】聯系上了陳麗君本人，前往杭州與她見面采訪。

見到本人后的第一反應是——

“被美暈了。”

01

娛樂圈審美，

突然被“奶奶輩”碾壓

前段時間互聯網上流行的一句話，還是“媽媽那輩原來吃這么好”。

指的是像費翔這些中年男明星，倒比如今娛樂圈不少年輕明星更有魅力。

“媽媽們的偶像在乘風破浪，我的偶像在哐哐塌房。”

現在，這句對娛樂圈審美降級的調侃已然變成——

“越劇審美，奶奶優選，值得信賴。”

陳麗君所在的浙江小百花越劇團在省內頗有名氣，劇團下鄉演出時往往轟動十里八鄉，周邊的人們都趕來看戲。

以《新龍門客棧》角色在短視頻上爆火前，陳麗君其實就已經吸引了一小批固定粉絲。

線下采訪時，一位粉絲和我們聊天開玩笑：

“喜歡君君的理由很簡單啊！我慕強！”

在鎂光燈照不到、娛樂圈流量潮沖刷不到的劇場里，反倒是戲曲演員們堅守住了所謂優質偶像的標準：

業務能力強、謙虛好學、寵粉負責。

老師茅威濤對她的評價是“只要去參加比賽，一定是金獎”。

因為被熱愛越劇的音樂老師看中是好苗子，陳麗君小學畢業后被推薦去學越劇。

爸媽讓她自己決定，得知她想學后又提醒學戲很辛苦、你日后可能會后悔。

當年陳麗君才13歲，想了想說我不會后悔。

然后就因為自己承諾的這句“不會后悔”，小時候學戲再苦再累也不往外說，存著一股勁。

演《新龍門客棧》里的東廠太監賈廷之前，她看了大量影視作品中的類似角色來拿捏人物亦正亦邪的氣質。

演《葬花吟》的賈寶玉之前，又把過往紅樓題材的越劇、影視劇乃至話劇作品都研究了一遍。

陳麗君之前到北京看病、治療嗓子，原本應該好好休假。

結果她想著好不容易去趟北京、不吸收點學點東西太浪費，去了北京大大小小許多劇場，在十來天里看了很多很多演出。

從人藝的嚴肅話劇到新興的沉浸式情景劇，都跑了一遍。

震驚于人藝老師們的臺詞在不戴麥的情況下都洪亮清晰，又感慨沉浸式小劇場的演員情感帶動能力好強。

“我就是覺得自己不夠，我對這個世界、這個行業、這門藝術的儲備不夠，我就心虛。”

新國風·環境式越劇《新龍門客棧》劇目爆火后，全國各地都有粉絲趕來看戲。

據新龍門客棧劇場8月的數據，非傳統越劇觀眾占比達到了70%，基本是都是年輕人。

演出結束后，許多粉絲沖上臺給陳麗君送花、與她擁抱、請求合影。

陳麗君卸下行頭下班準備離開時，劇院門口依舊聚集了許多粉絲，希望能得到簽名。

視頻拍攝那天，陳麗君從下午三點開始接受采訪、化妝、彩排、演出，幾乎無休地工作了10小時，演出中還有數段高消耗體力的打戲。

到最后夜里11點，她仍然在與留下的粉絲互動、一一滿足要求，覺得她們從外地趕來看戲不容易。

采訪中我們詢問她走紅后面對粉絲的心態有沒有改變、如何看待“偶像”與粉絲之間的關系，陳麗君有些茫然，她并不了解娛樂圈追星生態。

但她卻給出了一個足夠真誠、以至于犀利的回答：

“我還是希望能（向粉絲）分享一個真實的自己。”

“不存在你自己一直是虛假的，但卻希望別人永遠真實地愛你。”

02

更適合中國寶寶的“女團”

從外部視角看，陳麗君最初的突然爆火，和人們對內娛亂象忍耐已久脫不開關系。

熱門視頻底下的高贊評論，不少是與娛樂圈的對比。

從某種意義上說，這也算是一種“返璞歸真”。

畢竟戲曲本就是國人最初的電視劇，戲曲演員本就是男女老少們最早追過的星。

除此之外，另一個備受關注的特點是陳麗君“女扮男裝”的女小生身份。

“越劇以全女性班底為特色”在上一代人那原本是熱知識，中國第一部彩色影片便是越劇《梁山伯與祝英臺》，主演是兩位女性。

但如今，除了戲迷，大約只有江浙滬一帶、從小聽過越劇的年輕人才知道越劇有女小生。

看到陳麗君走紅，還能回憶起小時候被戲臺上翩翩公子迷暈、結果發現那是位阿姨的經歷。

沒了解過這類表演形式的網友們，看到陳麗君的“女扮男裝”、得知浙江小百花越劇團是全女班后，第一反應想到的夸贊是：

“中國人有自己的寶冢。”“更適合中國寶寶體質的女團。”

或許這些比喻顯得有些外行，但它誤打誤撞、正好說準了陳麗君能火出圈的一部分原因——

越劇，尤其是其中的浙江小百花越劇團，確實在做打造“現代化女團”的努力。

讓陳麗君走紅的角色賈廷，是越劇《新龍門客棧》中的原創人物。

而《新龍門客棧》，定位是極具革新性質的環境性越劇。

舉個最容易感受到區別的例子，傳統戲曲原本是在高高的戲臺子上演，方便遠處的觀眾也能看到。

而《新龍門客棧》卻是在與觀眾幾乎無距離的小劇場上演。

開頭提及過，坐在前排的觀眾甚至能感受到打戲時衣袖振蕩的風，能看到演員們額頭的汗，情緒感染力極強。

劇目表演過程中還有特意設置的觀眾互動環節，挑選幸運兒參與劇情。

越劇《新龍門客棧》彩排

網傳熱度最高的陳麗君單手抱搭檔轉圈現場，離觀眾們不過一兩米的距離。

返場表演結束后，觀眾們一抬腿就能從側邊走上舞臺，和演員們送花握手。

這些在傳統戲曲舞臺里，都不曾出現。

唱詞節奏、人物造型全部做出了更貼近現代觀劇審美的調整改編，但核心保留了浙派越劇特有的唱腔，戲曲中傳統的武打身法。

傳統戲曲里，因為戲臺高而遙遠，嬉笑怒罵等情緒更多是用夸張外化的肢體動作表現。

但在陳麗君參演的不少創新后的越劇里，演員們開始嘗試更多微表情、細膩動作的流露。

演《梁山伯與祝英臺》時情至深處，能真切地落下一顆淚。

看得觀眾們眼淚汪汪，夸這版梁山伯有“破碎感”。

在部分人看來，陳麗君所在的浙江小百花越劇團進行的這些嘗試十分大膽，已經超出了普通人對戲曲的認知。

過去，誰能想到戲曲靠返場演出時的歡樂互動火爆出圈。

可如果把目光放長遠些，將視野拓展到越劇過去的多次變革。

說不定會覺得，這些創新放在越劇里理所應當。

03

女子越劇，與女性觀眾

從全國各地趕到杭州看陳麗君越劇演出的粉絲，大多是女性。

拍攝陳麗君采訪視頻當天，我們在新龍門客棧劇場觀察到越劇《新龍門客棧》的觀眾，也大多是女性。

?

原本，傳統戲班大多由男性的家長式人物訓練帶領，但在上世紀二十年代，全女班的越劇班子開始出現。

女子越劇出現的契機，是彼時的中國出現了最早的婦女解放浪潮。

鄉下貧困人家的女孩為了生存加入戲班、擺脫被賣作童養媳的命運，付出對命運的樸素抗爭。

而在上海這樣的大都市，城市化產業開始出現，女性走出家庭，擁有職員、工廠女工、醫生、護士、女傭、百貨公司店員等社會身份，并開始有自主的娛樂追求。

兩方合力下女子越劇于1923年正式出現，誕生了大量以婦女解放、救國情懷為中心的作品如《花木蘭》《梁紅玉》。

當時市井上有不少帶葷段子、逗人笑的低俗戲，但經過改革的女子越劇卻自我要求“舞臺上不唱作踐女人的淫戲、生活中自尊自立”。

最早版本的越劇《梁祝哀史》是一個夾雜了不少色情與腐朽凝視的故事。

里頭把梁山伯沒識破祝英臺女兒身，解釋為被祝英臺勾了魂，猶如妖邪鬼魅。

一批越劇藝術家不認同戲中對女子求學的污名，決心改編梁祝，由此誕生了新版《梁祝哀史》，里頭梁祝因觀念彼此賞識：

“我想男兒固須經書讀，女孩兒讀書也應該。”

“仁兄宏論令人敬。”

而今越劇再度因女性觀眾的追捧走紅，距當初正好一百年，仿佛一種冥冥中的巧合。

《新龍門客棧》此前曾經在短視頻平臺上開過一次直播，當晚演出結束，數據顯示足有924萬人觀看。

不過當時美出圈不是陳麗君飾演的角色賈廷，而是龍門客棧老板娘金鑲玉。

也就是被陳麗君抱起來轉圈的紅裙女子角色。

劇情里，老板娘金鑲玉愛上了俠義之士周淮安，想與他拜堂成親，周淮安最初并不愿意。

戲里，在周淮安勉強說出“我就送你一個名分，叫你一聲娘子吧”后，金鑲玉原本被安排的情緒是傷心委屈、該哭了。

飾演金鑲玉的演員李云霄原本按照安排演，但覺得自己演得不舒服。

她最終想明白，金鑲玉的風情萬種來源于她的豪情自信，在這個場景中，潑辣有頭腦的金鑲玉不該只會委屈無奈、哭哭啼啼。

于是她在表演中加了設計，聽到“名分”的臺詞后，直接把手里的碗往地下“啪”得一砸，全場觀眾叫好。

“說明這樣才是正常現代人應該有的反應。”

其實二三十年前，歌仔戲領域曾經火過一位女小生孫翠鳳，一度被娛樂圈邀請參演影視劇。

扮相上意氣風發、劍眉星目。

當年孫翠鳳的粉絲規模龐大，完全不亞于任何一位明星，影響力很廣。

《康熙來了》請孫翠鳳當嘉賓，甚至會專門給她備一個“巨星沙發”。

只不過進入千禧年后，地方戲曲的影響力不同程度地衰退。

越劇與諸多傳統戲曲一同，在年輕人的視野中變成了固定的“老藝術家堅守傳統文化”的敘事。

而陳麗君抱起搭檔轉圈走紅，是這幾年來年輕人自發關注并愛上越劇的少有契機。

以一種更現代化的傳播方式，呈現從舞臺到人物都更現代化的故事。

此前浙江省想要為越劇申報世界級“非遺”。

陳麗君的老師、浙江小百花越劇團的團長茅威濤則提議，一定要去申請那個最佳實踐項目，而不是再添一層擱到博物館里去的色彩。

或許未來終有一天，提起全女性劇團，人們能立刻想到扎根于這片土地的女子越劇。

不再需要猶豫地詢問：“原來戲曲有全女班？”

·一 周 熱 點 回 顧·

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