虧損成為影視上市公司的常態 2022年能否喚醒影視股生機呢？

影視上市公司2021年年報現已相繼公開，北京商報記者統計24家公司經營業績發現，半數處于虧損狀態，少則虧損規模在百萬元，同時虧損上億元甚至超5億元的也不是個例。不可否認的是，近兩年特殊市場環境給了影視公司不少經營挑戰，影視項目的實際進程也影響著業績表現。對此，影視上市公司現已對2022年經營發展做出規劃，除了管控風險，強化內容創作外，元宇宙、數字藏品、劇本殺、IP多元變現等均是相關公司選擇的領域。

過去一年五成虧損

近兩年，虧損成為影視上市公司的常態，這在2021年也不例外。

北京商報記者根據24家影視上市公司發布的2021年年度報告進行統計后發現，在以上公司中，共有12家處于虧損，占比達到五成。其中，虧損規模最小的為數百萬元，但虧損上億元甚至超5億元的也不是個例。

尋其背后原因市場大環境成為了影視股持續低迷的始作俑者。以2021年虧損2.3億元的慈文傳媒為例，該公司在2021年年報中指出，受宏觀經濟下行、疫情反復、行業政策調控和市場環境變化等多重因素影響。

除此以外，產業投資同樣也是影響業績表現的元素之一。其中，光線傳媒在年報中指出，公司投資兩家合伙企業華晟領勢、華晟領飛自2021年非上市企業開始全面執行新準則后，調整對其投資項目核算方法，增加公允價值計量且其變動計入損益。由此，公司需調增2021年初留存收益(期初凈利潤)8.2億元，同時調減2021年度凈利潤5.3億元，總體影響為公司增加基金收益2.9億元，但也由此導致2021年歸屬于上市公司股東的凈利潤下降。

重點項目儲備待發

送走烏云密布的2021，2022年能否喚醒影視股的生機呢?據悉，影視上市公司紛紛制定出新一年的經營計劃并按部就班地實施，而管控風險穩中求進，進一步強化內容創作則是重點領域。

北京商報記者了解到，光線傳媒在規劃電影業務時透露，目前有三個主要內容板塊，分別是與國家大勢緊密配合的重點項目、重點題材影片創作，真人商業影片的創作以及動畫電影。且除了以往成功率較高的青春片、愛情片外，光線傳媒在喜劇片、科幻片、動作片等類型上也在按計劃推進。而在動畫電影方面，則開發中國神話宇宙，目前規劃中的動畫電影有二三十部，希望每年能推出2-3部左右的動畫電影。

無獨有偶，北京文化同樣也公開多個正在推進的影視項目，如《東極島》《749局》《來都來了》等8個電影項目，《北京往事》《極品一家人》等6個電視劇網劇項目，部分正在發行中，也有的正處于后期制作、前期開發、籌備中等階段。

數字文創產業智庫研究員李杰認為，現階段影視公司在籌備內容項目時也需更加注重成本管控，合理使用各項資源，穩中布局來實現效益最大化，避免成本過度投入而進一步增加經營風險。

多條腿走路找錢

此時此刻，影視上市公司也正在思考更為多元的變現方式，包括當下熱度正高的對元宇宙、數字藏品、劇本殺、實景娛樂等，均是影視上市公司選擇布局的領域，以此來穩定公司經營并提升盈利能力。

萬達電影便在2021年年報中透露，2022年公司將繼續做好“侏羅紀世界”全國巡展選址和拓展，挖掘更多海內外優質IP，同時優化管理現有項目，提升項目盈利能力。公司還將從內容創作、發行、渠道全產業鏈開展，萬達影視將IP授權進行劇本殺合作，影院通過自營、聯營等模式運營，加大力度拓展“萬影尋蹤劇本殺”“光影劇本殺”等業務。

與此同時，華策影視則將元宇宙列為四大板塊業務之一，與電影、版權、國際三大業務并駕齊驅，并明確表示，“順勢而為，主動擁抱變革，在虛擬人、數字藏品領域探索IP多元變現模式，持續關注在元宇宙科技驅動下影視產業的新未來與產業發展的新機會，成為技術驅動下的新內容盈利部門”。

“影視公司選擇多元業務的方向雖有所不同，同時也會結合新興事物，但萬變不離其宗的仍是結合自身已有的內容或IP資源。”李杰認為，此前影視公司也嘗試過跨界到其他領域以賺取紅利，但與自身業務毫無關聯性的跨界往往帶來更大的風險，且失去了主動權，而基于自身優勢去尋求多元變現布局雖仍有風險，但能掌握一定的主動性，便于更好地結合實際情況進行調整。(記者 鄭蕊)

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